Sulla consuetudine dell'affidare le elemosine a un tronco cavo è sorta la tradizione pistoiese del sogno dei due pii coniugi, Antimo e Bendinella, ai quali sullo scorcio del Duecento apparve la Vergine Maria che ordinò loro di fondare un ospedale là dove avessero trovato un ceppo fiorito in pieno inverno. Da qui il nome e l'insegna dell'istituzione assistenziale pistoiese i cui compiti contemplavano il sostegno dei poveri e la cura degli infermi. Per il ruolo sociale rivestito, il Ceppo, come analoghe istituzioni, esercitò una funzione determinante nella città soprattutto durante le frequenti calamità che affliggevano la società medioevale. L'ospedale si inserì nell'articolato sistema previdenziale cittadino per divenire, grazie ai lasciti e alle donazioni, soprattutto a partire dall'anno della terribile peste narrata dal Boccaccio, il più potente ente assistenziale di Pistoia. A conferma del prestigio raggiunto, l'istituzione divenne, sullo scorcio del Quattrocento, oggetto dell'aspra lotta che oppose le fazioni capeggiate dalle nobili famiglie pistoiesi dei Panciatichi e dei Cancellieri i quali, con ferocia, se ne contesero l'amministrazione. A seguito dell'inevitabile intervento riconciliatore fiorentino l'ente fu assoggettato all'Ospedale di Santa Maria Nuova di Firenze. Nel frattempo i modesti locali medievali si erano ampliati e con il loggiato prospiciente la piazz
a assunsero i caratteri architettonici dello stile brunelleschiano il cui prototipo è l'Ospedale degli Innocenti di Firenze. Il fregio policromo dei Della Robbia che caratterizza il loggiato fu commissionato dallo Spedalingo Leonardo Buonafede allo scopo di promuovere le finalità benefiche dell'ente e di propagandare la nuova gestione fiorentina. Il Ceppo divenne, presumibilmente nel Cinquecento, sede di una Scuola Medica che nei secoli formò medici di valore, tra cui l'anatomista-patologo Filippo Pacini al quale è dedicata la vicina strada. Della scuola rimane oggi testimonianza nella raccolta degli antichi ferri chirurgici ordinati nel Museo dell'Accademia Medica del Ceppo. Amministrato dagli Spedalinghi di Santa Maria Nuova crebbe fino ad assorbire altre e simili istituzioni; alla fine del Settecento divenne l'ente ospedaliero cittadino, ruolo che tutt'oggi mantiene.
Il fregio dell'Ospedale del Ceppo è nell'ambito della scultura in terracotta invetriata la più tarda e forse la più spettacolare realizzazione; tanto da poter essere considerato il "canto del cigno" della produzione robbiana. La terracotta invetriata, una tecnica in cui la rilevanza plastica si unisce al cromatismo, rappresentò una delle esperienze artistiche più significative e diffuse del Rinascimento toscano che nell'arte di Luca della Robbia, consideratone a tutti gli effetti il padre, e dopo di lui, dei figli, dei nipoti e dei discepoli concorrenti trovò la massima espressione. Tra questi ultimi un ruolo importante lo rivestì Santi Buglioni che fu l'ultimo grande interprete di questo genere e l'autore dei coloratissimi pannelli del fregio pistoiese.
L'articolato programma iconografico, ciascuno dei riquadri è dedicato a una delle Sette Opere di Misericordia, fu ispirato dallo Spedalingo, il fiorentino Leonardo Buonafede, lo stesso che, in sei pannelli, presiede, vestito di un abito bianco con mantella nera a quelli che sono gli adempimenti quotidiani dell'ente ospedaliero ricordando così al buon cristiano i propri doveri. Nella formella laterale di sinistra lo vediamo vestire gli ignudi e assistere le vedove, in quelle frontali alloggiare i pellegrini, assistere gli infermi, visitare i carcerati, seppellire i morti e dare da mangiare agli affamati.
L'ultimo pannello a destra con il conforto offerto agli assetati fu modellato dal pistoiese Filippo di Lorenzo Paladini che alla fine del sedicesimo secolo sostituì per ragioni a noi ignote l'originale del quale rimangono oggi soltanto alcuni frammenti. Gli smalti di quest'ultima formella, al cui centro campeggia l'allora Spedalingo Bartolomeo Montichiari, hanno perduto vividezza e cromaticità a confermare come la tecnica dei Della Robbia, appresa poi dai Buglioni una delle famiglie concorrenti, fosse originale. Le scene sono intercalate da lesene a candelabra che incorniciano figure allegoriche raffiguranti le Virtù. Da sinistra la Prudenza, in posizione centrale la Fede, la Carità, e di seguito la Speranza e la Giustizia. In angolo due figure fantastiche con ai piedi l'insegna del Ceppo. I lavori di ornamento all'Ospedale erano iniziati però qualche decennio prima con l'incarico a Benedetto Buglioni dell'Incoronazione della Vergine per il portale dell'edificio a sinistra prossimo al loggiato. Proseguirono pochi anni dopo sempre con una commessa a Benedetto per un medaglione con l'insegna del Ceppo, identificato in quello sul lato destro del portico. Nello stesso anno in cui Santi venne incaricato del fregio, Giovanni Della Robbia, ultimo esponente della più famosa famiglia, modellò i medaglioni posti nei pennachi raffiguranti scene della vita della Vergine e lo stemma dei Medici.
Negli eventi del 2008 ho aggiunto altri due importanti appuntamenti nel mese di Giugno.
Sulla consuetudine dell'affidare le elemosine a un tronco cavo è sorta la tradizione pistoiese del sogno dei due pii coniugi, Antimo e Bendinella, ai quali sullo scorcio del Duecento apparve la Vergine Maria che ordinò loro di fondare un ospedale là dove avessero trovato un ceppo fiorito in pieno inverno. Da qui il nome e l'insegna dell'istituzione assistenziale pistoiese i cui compiti contemplavano il sostegno dei poveri e la cura degli infermi. Per il ruolo sociale rivestito, il Ceppo, come analoghe istituzioni, esercitò una funzione determinante nella città soprattutto durante le frequenti calamità che affliggevano la società medioevale. L'ospedale si inserì nell'articolato sistema previdenziale cittadino per divenire, grazie ai lasciti e alle donazioni, soprattutto a partire dall'anno della terribile peste narrata dal Boccaccio, il più potente ente assistenziale di Pistoia. A conferma del prestigio raggiunto, l'istituzione divenne, sullo scorcio del Quattrocento, oggetto dell'aspra lotta che oppose le fazioni capeggiate dalle nobili famiglie pistoiesi dei Panciatichi e dei Cancellieri i quali, con ferocia, se ne contesero l'amministrazione. A seguito dell'inevitabile intervento riconciliatore fiorentino l'ente fu assoggettato all'Ospedale di Santa Maria Nuova di Firenze. Nel frattempo i modesti locali medievali si erano ampliati e con il loggiato prospiciente la piazz
a assunsero i caratteri architettonici dello stile brunelleschiano il cui prototipo è l'Ospedale degli Innocenti di Firenze. 
Sono appena tornato da Pescia, non ho montato il banco. L'organizzazione ha lasciato molto a desiderare, tanto da non sapere come fare a gestire i molti espositori presenti stamani.
Non scriviamo e leggiamo poesie perché è carino.
Salve,
L'edificio, abitato per molti secoli dalla famiglia pistoiese di cui porta il nome e di cui ancora oggi conserva in angolo il grande stemma, è l'unico edificio privato d'impronta medievale ancora presente in città. Nel Trecento Vinciguerra Panciatichi, discendente di Pancio di Bellino, rientrato in città dopo l'esilio in Francia, eresse il palazzo in prossimità dell'incrocio tra la via Maestra e borgo San Domenico, le attuali Via Cavour e via Panchiatichi. Durante il forzato soggiorno in terra d'oltralpe i Panciatichi esercitarono con notevole fortuna l'arte bancaria e una volta rientrati a Pistoia vollero che il loro palazzo riecheggiasse in alcuni particolari costruttivi le contemporanee architetture civili francesi. Agli inizi del Quattrocento il palazzo ospitò per tre mesi Papa Alessandro V che per le incerte condizioni di salute sostò a Pistoia prima di raggiungere Bologna dove poi morì. Vi trovarono poi ospitalità a causa della pestilenza che imperversò a Firenze nella seconda metà del secolo personaggi di fama, tra cui i familiari di Lorenzo il Magnifico e alcuni membri della sua corte come il Poliziano. Questo testimonia quanto la famiglia fosse potente e come il palazzo rivestisse un ruolo di primo piano in città quasi a fare da contraltare a quello del Comune. Durante i violenti scontri d'inizio Cinquecento che videro i Panciatichi opporsi alla potente famiglia dei Cancellieri, era in palio la carica di spedalingo, l'edificio fu dato alle fiamme. Costretti ad abbandonare la città i Panciatichi vi rientrarono qualche anno dopo sotto la protezione di Firenze e ristrutturarono il palazzo di famiglia 
trasformandolo da fortilizio medievale in dimora rinascimentale. Scomparvero i merli, oggi presenti soltanto sul lato sinistro, sostituiti da un'elegante gronda in pietra e legname, mentre l'interno fu ingentilito dall'ampio cortile e dallo scalone. 
Forse la vita ci ha dipinto sulle facce impazzite di una trottola
Il titolo del post dice tutto. 
Per i motivi che avevo preannunciato in precedenza oggi non sono andato al carnrvale medievale di Calenzano e me ne dispiace molto. Tuttavia già da adesso preannuncio la mia mancata partecipazione a Monsummano Terme Domenica prossima causa finali di pallavolo del settore giovanile del Monsummano Volley dove gioca mia figlia.
La famiglia Amati è documenta già nel 1300 quando raggiunge a Pistoia un grado elevato nella società. Nel 1700 le notevoli disponibilità finanziarie permettono a Giovanni Tommaso Amati di costruire una dimora degna della famiglia. Il palazzo nasce intorno al 1720 nell'area in cui nel XII nascevano le mura urbane del secondo cerchio, successivamente abbattute. Gli Amati, utilizzando una certa influenza presso le pubbliche magistrature, ottengono il permesso di utilizzare lo spazio dell'antica via delle Cerchie con l'impegno di lasciare attraverso una volta il pubblico transito. Il progetto, affidato a Giovan Battista Baldi, viene elaborato affinché il portale di accesso pubblico non sia un alterazione della facciata, ma un maestoso finto portale coronato da un fastigio al centro del quale si trova il grande stemma marmoreo degli Amati e tra le due finestre del primo piano viene posto il busto di un personaggio della famiglia. La fase originale del palazzo è a tre piani, la soprelevazione del terzo piano al di sopra del ricco cornicione sarà costruita nel XIX secolo, nello stesso periodo in cui viene chiuso l'antico passaggio pubblico. Di notevole ricchezza è l'interno del palazzo, forse sproporzionato all'effettivo ruolo economico della famiglia. L'edificio si apre al piano terra con un grandioso atrio dove si innalza il monumentale scalone a due rampe parallele. Altrettanto fastosi si presentano gli altri vani del palazzo, arricchiti dagli affreschi di Giandomenico Ferretti e da decorazioni a stucco eseguite da artisti fiorentini. Nel 1727 il pittore tedesco Georg Christoph Martini visita il palazzo del quale rimane favorevolmente impressionato. Alla fine del XVIII secolo il palazzo è di proprietà del Cavalier Giulio Amati, sposo di Tommasa Panciatichi l'ultima disc
endente della famiglia e di conseguenza erede di un cospicuo patrimonio, del quale tenta di impossessarsi il marito. Tommasa Panciatichi chiede il divorzio e nel 1811 vince la causa e si trasferisce nella villa di Montebono. Il contrasto tra i coniugi Amati influisce negativamente sull'educazione dei figli, specialmente su Laura detta Selvaggia, la quale nel 1799 è protagonista di un episodio che suscita scandalo in tutta Pistoia. Tra il 1838 ed il 1835 durante i lavori di ampliamento del palazzo pretorio il pianto terreno del palazzo amati viene utilizzato come sede provvisoria del Tribunale di prima istanza la famiglia di Tommaso Amati si trasferisce al secondo piano e nel 1853 non avendo eredi viene nominato erede del palazzo Giulio Cellesi con l'obbligo di assumere il doppio cognome. Dal 1° luglio del 1905 ad oggi il palazzo diventa filiale della Banca Toscana, la quale nel 1910 acquista l'intero edificio. 
